8月10日晚九时许，汕头回·艺术中心演出厅外仍有零星观众徘徊。他们刚听完室内乐音乐会《回到南方》的终曲，手风琴的余音似乎还在空气中游移。三十分钟前，约三百名观众在这座由旧厂房改造的民营剧场里，欣赏了深圳布特室内乐团本年度第11场公开演出。这场以探戈为主线的音乐会，六天前已在深圳福田完成首演。

李戴慰、郭宇阳（小提琴），王一婷（中提琴），王曦（大提琴），孙子寒（钢琴），康津滐（手风琴）

本场演出由布特室内乐团承办，并获得宣爱公益基金支持。作为面向市民开放的公共文化项目，音乐会并未停留在对经典曲目的复述，而是试图在巴洛克的对位、浪漫主义的抒情与现代主义的节奏缝隙中，为探戈寻找新的叙事可能。

据乐团提供的信息，本次巡演的曲目方案曾经历三次整体调整。早期方案曾计划全部选用皮亚佐拉作品，后被乐团内部否决。钢琴演奏者孙子寒在接受采访时表示，单一作曲家专场对室内乐组合而言意味着声部表现空间的压缩，“尤其是探戈这种高度依赖节奏声部即兴弹性的体裁，曲目过于同质化，钢琴在织体中的功能会变成纯粹的节奏填充。”

在最终呈现的版本中，钢琴承担了超过半数作品的和声骨架支撑。钢琴在肖斯塔科维奇《五首小品》及皮亚佐拉《自由探戈》两首作品中均采用非踏板密集的和声排列方式，以留出声部间隙给弦乐组的中低频延伸。这一处理方案由她在排练阶段提出，经全员表决后保留至正式演出。

福田区公共文化体育发展中心相关负责人向记者表示，此类由区级机构主导、青年职业乐团独立实施的音乐项目，正在改变公共文化产品的交付逻辑。汕头回·艺术中心为《回到南方》提供的档期是周六晚间黄金场，票务数据显示，超过四成购票者来自深圳。跨城观众的出现，使这场原本定位为社区公益活动的音乐演出，意外具备了区域文化消费的牵引属性。（文/王旭泉）